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SUMMARY:Little Things - ab 16 Jahren
DESCRIPTION:In a galaxy far far away\, before AI was even a thing. KÜHLSCHRANK VERSCHICKT SPAM. BOT ANGRIFF AUS DEM INTERNET DER DINGE. Kein Mensch auf der Bühne\, nur alte Küchengeräte im Rausch: Sie summen\, knacken und vernetzen sich. Toaster\, Mixer und Kühlschrank proben den Cyber-Aufstand\, infizieren den Theaterraum und erklären den Menschen zum Fehler im System. Wir begegnen ihnen\, wie sie Bewusstsein erlangen und sich verselbstständigen\, wie sie lernen\, miteinander zu kommunizieren\, ihre Ängste und Begehren zu formulieren. Zusammen entwickeln sie\, was sie unter einer utopischen Sprache der Zukunft verstehen und laden das Publikum ein zum Sci Fi Konzert der Dinge.\n“Little Things” versammelt herkömmliche Haushaltsgeräte auf der Bühne\, wie sie jede:r zu Hause hat\, und macht sie zum Mittelpunkt des Abends. In einer Montage aus popkulturellen Zitaten\, Memes und anarchistischen Textfragmenten philosophieren die performenden Objekte über Kunst und Intelligenz\, große Emotionen und politische Selbstorganisation angesichts menschengemachter multipler Krisen. Zwischen Objekttheater\, Installation und Soundscape beschäftigen wir uns mit dem autonom Werden der kleinen Dinge und schauen auf den Moment\, an dem der schüchterne kleine Toaster\, die passiv-aggressive Kaffeemaschine und die orakelhafte Mikrowelle sich ihrer selbst bewusst werden und in den revolutionären Cyberwar eintreten.\nBild: Greg Liakopoulos
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DESCRIPTION:Staging Borders through Bodies & Rituals! Grenzen strukturieren unser Zusammenleben – sie ordnen und orientieren\, trennen und verbinden\, schützen und schließen aus. Sie entstehen im Alltag: in Gesten\, Blicken und Routinen. Grenzen haben Überhänge: Ränder\, an denen Bedeutungen kippen\, an denen etwas bleibt\, was nicht passt\, übersteht oder weiterwirkt. Durch eine autofiktionale und diskursive Recherche werden in dieser performativen Stückentwicklung der Körper\, Sprache und soziale Praktiken zu einem Forschungsfeld. TOUCH THE LINE lädt zu einem Perspektivwechsel ein: Grenzen nicht nur als Linien\, sondern als Schwellen mit Überhängen zu erfahren – dynamisch\, verhandelbar\, körperlich.
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DESCRIPTION:Staging Borders through Bodies & Rituals! Grenzen strukturieren unser Zusammenleben – sie ordnen und orientieren\, trennen und verbinden\, schützen und schließen aus. Sie entstehen im Alltag: in Gesten\, Blicken und Routinen. Grenzen haben Überhänge: Ränder\, an denen Bedeutungen kippen\, an denen etwas bleibt\, was nicht passt\, übersteht oder weiterwirkt. Durch eine autofiktionale und diskursive Recherche werden in dieser performativen Stückentwicklung der Körper\, Sprache und soziale Praktiken zu einem Forschungsfeld. TOUCH THE LINE lädt zu einem Perspektivwechsel ein: Grenzen nicht nur als Linien\, sondern als Schwellen mit Überhängen zu erfahren – dynamisch\, verhandelbar\, körperlich.
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SUMMARY:Le Monde nous regarde (Die Welt schaut auf uns)
DESCRIPTION:Körper\, die ihren Raum und ihre Stimme in einer Welt zurückerobern\, die ihnen beides oft verweigert. Körper in Bewegung verlangen danach\, gesehen\, gehört und gefühlt zu werden. Indem diese Dringlichkeit in Choreografie umgesetzt wird\, wird das Stück zu einem Akt der Erinnerung\, einer Mahnung daran\, dass sozialer Wandel im Körper\, in der Bewegung\, in Beziehungen beginnt. Im heutigen sozialen und politischen Klima – geprägt von zunehmender Ungleichheit\, Rassismus und Klimangst – fragt dieses Werk\, wie wir als Individuen und Gemeinschaften reagieren\, wenn Systeme uns nicht schützen können\, wenn sich die Geschichte der Unterdrückung in neuen Formen wiederholt. Indem es Parallelen zwischen historischen Kämpfen und der Gegenwart zieht\, positioniert das Werk den Tanz als Spiegel\, der die anhaltende Notwendigkeit von Solidarität\, Empathie und radikaler Fürsorge offenbart.\nDauer: 35 Minuten
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DESCRIPTION:Körper\, die ihren Raum und ihre Stimme in einer Welt zurückerobern\, die ihnen beides oft verweigert. Körper in Bewegung verlangen danach\, gesehen\, gehört und gefühlt zu werden. Indem diese Dringlichkeit in Choreografie umgesetzt wird\, wird das Stück zu einem Akt der Erinnerung\, einer Mahnung daran\, dass sozialer Wandel im Körper\, in der Bewegung\, in Beziehungen beginnt. Im heutigen sozialen und politischen Klima – geprägt von zunehmender Ungleichheit\, Rassismus und Klimangst – fragt dieses Werk\, wie wir als Individuen und Gemeinschaften reagieren\, wenn Systeme uns nicht schützen können\, wenn sich die Geschichte der Unterdrückung in neuen Formen wiederholt. Indem es Parallelen zwischen historischen Kämpfen und der Gegenwart zieht\, positioniert das Werk den Tanz als Spiegel\, der die anhaltende Notwendigkeit von Solidarität\, Empathie und radikaler Fürsorge offenbart.\nDauer: 35 Minuten
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SUMMARY:Liebe - eine argumentative Übung
DESCRIPTION:Sivan Ben Yishais Stück ist ein radikaler\, krasser und zugleich komischer Selbstversuch über die Liebe. Darüber\, wie sich Jedefrau (und Jedermann) darin verändert.\nComic-Held Popeye\, der muskelbepackte Seemann\, muss sich fortwährend mit allerlei Widersachern prügeln. Meist\, um seine Dauerfreundin Olive Oyl aus höchster Not zu retten. In „Liebe“ ist alles anders: Autorin Sivan Ben Yishai macht den Sidekick Olive zur Hauptdarstellerin\, und die beiden Comicfiguren werden zu Prototypen für heterosexuelle Paarbeziehungen von heute. Intimes wird öffentlich ausgesprochen\, weil in die Geschichten des Körpers soziale Machtverhältnisse eingeschrieben sind. Als scharfsichtige Beobachterin ihres eigenen Liebeslebens seziert Olive die Ambivalenz zwischen weiblicher Selbstbestimmtheit und Sich-verlieren in alten Beziehungsmustern – um sich am Ende mit archaischem Furor als Männer verschlingende Tigerin neu zu erfinden.\nBild: Jan Niklas Berg
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SUMMARY:Cuma Kollektiv: Bühnenbeschimpfung
DESCRIPTION:„Buuhs für das Gesamtsystem! Juhus für das Kultursystem!“ Das Theater hat sich ganz gut eingerichtet in seiner wichtig-wichtig gesellschaftskritischen Geste. Sivan Ben Yishai zerrt die Institution aus der Komfortzone und unterzieht sie einer gnadenlosen Kritik – auf die es neue Antworten geben muss.\nWie blicken junge Autor:innen und Theaterschaffende auf die Umbrüche unserer Zeit? Was ist ihnen wichtig? Das FWT: präsentiert in der neuen Reihe EIN STÜCK WEITER aktuelle dramatische Positionen\, die in konzentrierten und schnellen Umsetzungen auf die Bühne kommen. Die Reihe ist darauf angelegt\, kreative Energien zu bündeln sowie starke\, eigenwillige und auch ungeschützte Impulse zu dem zu geben\, was uns gesellschaftlich auf die Nerven und an die Nieren geht.\nBild: Dominik Antoni
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SUMMARY:Die Katze Eleonore
DESCRIPTION:„Wie geht es Ihnen denn ohne Arbeit\, Frau Garazzo?\nAch Wildbruch\, ich bin eine Katze\, wie soll es mir gehen – gut.“\nWie radikal müssen wir sein\, um wir selbst sein zu können? Immobilienmaklerin Eleonore entdeckt\, dass sie eigentlich eine Katze ist. Sie lässt sich einen Fell-Catsuit schneidern und beginnt eine Transformation. Ihre Sinne erweitern sich – nur nicht der für Gemeinschaft. Eleonores konsequent durchgezogener individueller Lebensentwurf gerät zum Härtetest zivilgesellschaftlicher Normen.\nWie blicken junge Theaterautor:innen auf die Umbrüche unserer Zeit? Was ist ihnen wichtig? Das FWT: präsentiert in der neuen Reihe EIN STÜCK WEITER aktuelle dramatische Positionen\, die in Schnellinszenierungen mit nur zwei Wochen Probenzeit auf die Bühne kommen und starke künstlerische Impulse zu dem geben\, was gesellschaftlich auf die Nerven und an die Nieren geht.\nBild: Oliver Stroemer
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SUMMARY:Cuma Kollektiv: Bühnenbeschimpfung
DESCRIPTION:„Buuhs für das Gesamtsystem! Juhus für das Kultursystem!“ Das Theater hat sich ganz gut eingerichtet in seiner wichtig-wichtig gesellschaftskritischen Geste. Sivan Ben Yishai zerrt die Institution aus der Komfortzone und unterzieht sie einer gnadenlosen Kritik – auf die es neue Antworten geben muss.\nWie blicken junge Autor:innen und Theaterschaffende auf die Umbrüche unserer Zeit? Was ist ihnen wichtig? Das FWT: präsentiert in der neuen Reihe EIN STÜCK WEITER aktuelle dramatische Positionen\, die in konzentrierten und schnellen Umsetzungen auf die Bühne kommen. Die Reihe ist darauf angelegt\, kreative Energien zu bündeln sowie starke\, eigenwillige und auch ungeschützte Impulse zu dem zu geben\, was uns gesellschaftlich auf die Nerven und an die Nieren geht.\nBild: Dominik Antoni
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DESCRIPTION:„Buuhs für das Gesamtsystem! Juhus für das Kultursystem!“ Das Theater hat sich ganz gut eingerichtet in seiner wichtig-wichtig gesellschaftskritischen Geste. Sivan Ben Yishai zerrt die Institution aus der Komfortzone und unterzieht sie einer gnadenlosen Kritik – auf die es neue Antworten geben muss.\nWie blicken junge Autor:innen und Theaterschaffende auf die Umbrüche unserer Zeit? Was ist ihnen wichtig? Das FWT: präsentiert in der neuen Reihe EIN STÜCK WEITER aktuelle dramatische Positionen\, die in konzentrierten und schnellen Umsetzungen auf die Bühne kommen. Die Reihe ist darauf angelegt\, kreative Energien zu bündeln sowie starke\, eigenwillige und auch ungeschützte Impulse zu dem zu geben\, was uns gesellschaftlich auf die Nerven und an die Nieren geht.\nBild: Dominik Antoni
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SUMMARY:Unsere Grube (5+)
DESCRIPTION:Performance für Kinder ab 5 Jahren | Nach dem Bilderbuch von Emma AdBåge\n„Unsere Grube“ ist der schönste Platz zum Spielen. Mit dem ganzen Unkraut\, den Baumstümpfen und den Steinen ist alles möglich! Nur die Erwachsenen sehen das anders: Zu gefährlich! Warum mischen sich Erwachsene immer ein? Warum sind ihre Spielideen immer so langweilig? Wovor haben die Erwachsenen Angst und wo sind ihre Sorgen berechtigt? Gemeinsam mit jungen Menschen bringt pulk fiktion das Bilderbuch Unsere Grube von Emma AdBåge auf die Bühne. Mit dem Stück wird das Spiel zum sozialen Ort der Verhandlung: zwischen Regeln und Freiheit\, Angst und Abenteuergeist.\n„Unsere Grube“ nach dem gleichnamigen Bilderbuch von Emma AdBåge ist die erste Produktion\, bei der pulk fiktion mit einem jungen Expert:innenteam zusammenarbeiten. Seit Mai 2024 trifft sich der JUNGEpulk regelmäßig mit den beteiligten Künstler:innen der Produktion und erforscht eigene künstlerische Visionen für das Stück. Seit Oktober ist der JUNGEpulk wöchentlich bei den Proben dabei und gibt Arbeitsaufträge und Feedback in den Bereichen Regie\, Dramaturgie\, Ausstattung\, Musik und Performance. Ziel ist es\, dass pulk fiktion jenseits von Recherchebesuchen innerhalb einer Produktion\, nachhaltig und tiefer die eigene künstlerische Praxis befragt und durch die Mitarbeit junger Menschen verändert. Der JUNGEpulk soll langfristig Teil der Arbeitspraxis von pulk fiktion werden und entwickelt sich stets weiter.\nMehr über unsere Grube könnt Ihr in dem Beitrag lesen.\nBild: Christian Knieps
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SUMMARY:Fünf Minuten Stille
DESCRIPTION:Komödie über eine Gesellschaft\, die nichts mehr zu sagen hat\, aber einfach nicht die Klappe halten kann. Drei Personen möchten der Stille lauschen und zu sich selbst finden – könnten sie doch nur für fünf Minuten schweigen. Stattdessen quasseln sie in einem fort und reproduzieren Phrasen eines medial-gesellschaftlichen Grundrauschens über eine sich verändernde Welt\, die sie nicht mehr verstehen. Loslabern\, um die eigene Leere zu übertönen.\nWie blicken junge Theaterautor:innen auf die Umbrüche unserer Zeit? Was ist ihnen wichtig? Das FWT: präsentiert in der neuen Reihe EIN STÜCK WEITER aktuelle dramatische Positionen\, die in Schnellinszenierungen mit nur zwei Wochen Probenzeit auf die Bühne kommen und starke künstlerische Impulse zu dem geben\, was gesellschaftlich auf die Nerven und an die Nieren geht.\nLos gehts am 18.09.2025 mit „fünf minuten stille“ von Leo Meier. Es folgt gleich im nächsten Monat „Die Katze Eleonore“ von Caren Jeß am 23.10.2025. Anfang 2026 wird die Reihe dann mit Sivan Ben Yishais „Bühnenbeschimpfung“ fortgeführt. Immer ein Stück weiter.
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DESCRIPTION:Komödie über eine Gesellschaft\, die nichts mehr zu sagen hat\, aber einfach nicht die Klappe halten kann. Drei Personen möchten der Stille lauschen und zu sich selbst finden – könnten sie doch nur für fünf Minuten schweigen. Stattdessen quasseln sie in einem fort und reproduzieren Phrasen eines medial-gesellschaftlichen Grundrauschens über eine sich verändernde Welt\, die sie nicht mehr verstehen. Loslabern\, um die eigene Leere zu übertönen.\nWie blicken junge Theaterautor:innen auf die Umbrüche unserer Zeit? Was ist ihnen wichtig? Das FWT: präsentiert in der neuen Reihe EIN STÜCK WEITER aktuelle dramatische Positionen\, die in Schnellinszenierungen mit nur zwei Wochen Probenzeit auf die Bühne kommen und starke künstlerische Impulse zu dem geben\, was gesellschaftlich auf die Nerven und an die Nieren geht.\nLos gehts am 18.09.2025 mit „fünf minuten stille“ von Leo Meier. Es folgt gleich im nächsten Monat „Die Katze Eleonore“ von Caren Jeß am 23.10.2025. Anfang 2026 wird die Reihe dann mit Sivan Ben Yishais „Bühnenbeschimpfung“ fortgeführt. Immer ein Stück weiter.
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SUMMARY:Queere Revolution
DESCRIPTION:Ein partizipatives Theaterprojekt nach dem Roman „Lavendelschwert“ (1966) des Kölner Autors Felix Rexhausen\, der den Versuch einer „homosexuellen Revolution“ beschreibt. 2024 unternimmt das Produktionsbüro Petra P. zusammen mit queeren Expert:innen eine Zeitreise zurück zum Beginn queerer Emanzipationsbewegung und fragt: Gilt für die heutige Community noch „We Are Family“ oder gibt es jetzt nur noch ein Nebeneinander queerer Bubbles?\nBild: Markus J. Bachmann
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SUMMARY:Posthuman Condition
DESCRIPTION:Frank ist Soldat und steuert im Homeoffice Drohnen\, um Ziele in einer Diktatur\, dem Land „Eine Mitte ohne Ende“\, zu bombardieren. Doch dabei trifft ihn ein alter Fluch: Sein Sohn wird ohne Po geboren. Frank begibt sich auf eine Reise nach Osten. Er will zu dem von ihm bombardierten Ort gelangen – auf der Suche nach Erkenntnis. Dabei gerät er immer tiefer in eine Welt der Geister\, die ihn Geschichte\, Schuld und Verantwortung neu verstehen lässt. In „Posthuman Condition“ beschreibt der 1975 in Hongkong geborene Theaterautor Pat To Yan Strukturen einer Diktatur und was „Menschsein“ heißt\, wenn tiefgreifende gesellschaftliche und technologische Umwälzungen es bedrohen.\nBild: Markus J. Bachmann
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SUMMARY:Baby-Bühne - Theater für die Allerkleinsten
DESCRIPTION:Für Babys im Alter von 0-14 Monaten! Eine Feder\, die kitzelt\, eine Seifenblase\, die zu Boden sinkt\, funkelndes Licht\, das den Raum in weiche Schatten taucht: für Babys ist die Welt voller Wunder! Babys sind kleine Entdecker:innen\, Forscher:innen\, die sich ihre Umwelt mit allen Sinnen spielerisch aneignen. Hier werden die Allerjüngsten und ihre Eltern mit kindgerechter Kunst für das Theater begeistert.\nEure Eintrittskarten (für alle an der Vorstellung teilnehmenden Personen\, also Erwachsene UND Babys) bucht Ihr am besten ganz bequem über qultor.de.\nDie Altersempfehlung 0-14 Monate geben wir\, da die BabyBühne ausschließlich für Säuglinge und Krabbelkinder gedacht ist. Unabhängig von dieser zeitlichen Angabe ist die Vorstellung für alle Kinder\, die schon laufen können\, nicht geeignet. Wir bitten um Verständnis.\nVorstellungsdauer 1 x 30 Minuten\, danach freies Spiel im Bühnenbild. (Still- und Wickelmöglichkeit vorhanden).\nBild: Meyer Originals
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DESCRIPTION:Für Babys im Alter von 0-14 Monaten! Eine Feder\, die kitzelt\, eine Seifenblase\, die zu Boden sinkt\, funkelndes Licht\, das den Raum in weiche Schatten taucht: für Babys ist die Welt voller Wunder! Babys sind kleine Entdecker:innen\, Forscher:innen\, die sich ihre Umwelt mit allen Sinnen spielerisch aneignen. Hier werden die Allerjüngsten und ihre Eltern mit kindgerechter Kunst für das Theater begeistert.\nEure Eintrittskarten (für alle an der Vorstellung teilnehmenden Personen\, also Erwachsene UND Babys) bucht Ihr am besten ganz bequem über qultor.de.\nDie Altersempfehlung 0-14 Monate geben wir\, da die BabyBühne ausschließlich für Säuglinge und Krabbelkinder gedacht ist. Unabhängig von dieser zeitlichen Angabe ist die Vorstellung für alle Kinder\, die schon laufen können\, nicht geeignet. Wir bitten um Verständnis.\nVorstellungsdauer 1 x 30 Minuten\, danach freies Spiel im Bühnenbild. (Still- und Wickelmöglichkeit vorhanden).\nBild: Meyer Originals
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DESCRIPTION:Für Babys im Alter von 0-14 Monaten! Eine Feder\, die kitzelt\, eine Seifenblase\, die zu Boden sinkt\, funkelndes Licht\, das den Raum in weiche Schatten taucht: für Babys ist die Welt voller Wunder! Babys sind kleine Entdecker:innen\, Forscher:innen\, die sich ihre Umwelt mit allen Sinnen spielerisch aneignen. Hier werden die Allerjüngsten und ihre Eltern mit kindgerechter Kunst für das Theater begeistert.\nEure Eintrittskarten (für alle an der Vorstellung teilnehmenden Personen\, also Erwachsene UND Babys) bucht Ihr am besten ganz bequem über qultor.de.\nDie Altersempfehlung 0-14 Monate geben wir\, da die BabyBühne ausschließlich für Säuglinge und Krabbelkinder gedacht ist. Unabhängig von dieser zeitlichen Angabe ist die Vorstellung für alle Kinder\, die schon laufen können\, nicht geeignet. Wir bitten um Verständnis.\nVorstellungsdauer 1 x 30 Minuten\, danach freies Spiel im Bühnenbild. (Still- und Wickelmöglichkeit vorhanden).\nBild: Meyer Originals
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SUMMARY:Hedera - Die Vergessenen sprechen lassen
DESCRIPTION:„Hedera“ begibt sich auf die Spuren eines Widerstands\, der unter Trümmern verborgen liegt – ungehört\, unsichtbar und doch präsent. Ausgehend von der Jin-Jiyan-Azadi-Bewegung (Frauen-Leben-Freiheit-Bewegung) richtet das Sepidar Theater seinen Blick auf globale feministische und antikoloniale Kämpfe im Schatten von Krieg\, Genozid und Unterdrückung. Ein verkörpertes Archiv\, das Verluste und Hoffnungen an die Oberfläche trägt.
URL:https://www.meinesuedstadt.de/termine/event/hedera-die-vergessenen-sprechen-lassen/2026-03-28/
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DESCRIPTION:„Hedera“ begibt sich auf die Spuren eines Widerstands\, der unter Trümmern verborgen liegt – ungehört\, unsichtbar und doch präsent. Ausgehend von der Jin-Jiyan-Azadi-Bewegung (Frauen-Leben-Freiheit-Bewegung) richtet das Sepidar Theater seinen Blick auf globale feministische und antikoloniale Kämpfe im Schatten von Krieg\, Genozid und Unterdrückung. Ein verkörpertes Archiv\, das Verluste und Hoffnungen an die Oberfläche trägt.
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SUMMARY:Hedera - Die Vergessenen sprechen lassen
DESCRIPTION:„Hedera“ begibt sich auf die Spuren eines Widerstands\, der unter Trümmern verborgen liegt – ungehört\, unsichtbar und doch präsent. Ausgehend von der Jin-Jiyan-Azadi-Bewegung (Frauen-Leben-Freiheit-Bewegung) richtet das Sepidar Theater seinen Blick auf globale feministische und antikoloniale Kämpfe im Schatten von Krieg\, Genozid und Unterdrückung. Ein verkörpertes Archiv\, das Verluste und Hoffnungen an die Oberfläche trägt.
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SUMMARY:Der Riss (13+)
DESCRIPTION:Zwei Performer*innen\, die jeweils ost- bzw. westdeutsche Biografien in sich tragen\, begegnen sich auf der Bühne. Was bedeutet es\, als Kind eines bestimmten politischen Systems aufzuwachsen? Welche Narrative\, Denkweisen\, aber auch Sehnsüchte\, Brüche und Missverständnisse tragen wir weiter?\nIn einer performativen Verhandlung wird Stück für Stück die deutsch-deutsche Vergangenheit entblättert und Entwürfe für eine gemeinsame politische Zukunft entworfen. Dies alles nicht als romantisch verklärter oder historisch kritischer Rückblick\, sondern als eine sogenannte „Social Fiction“\, in der Vergangenheit zu einer utopisch/distopischen Behauptung wird. Zu einer Möglichkeit\, zu der wir uns heute verhalten müssen.\n„Der Riss“ ist eine künstlerich-diskursive Stückentwicklung für Jugendliche ab 13 Jahren über den Zusammenhang zwischen politischen Systemen und der eigenen Wahrnehmung von Welt. Ausgangspunkt ist die Auseinandersetzung mit der „Wende“ 1989 – jedoch nicht aus historischer Lehrperspektive\, sondern als Auslöser für eine generationsübergreifende und identitätsstiftende Selbstbefragung. Zentral sind dabei die Lebensrealitäten von Familien und Themen der Selbstbestimmung\, Care-Arbeit und Erwerbstätigkeit.\nIn zugespitzten Szenarien entstehen  Reflexionsräume\, in denen sich das junge Publikum zwischen ideologischen Welten bewegt – stets verbunden mit der Frage: In welchem System will ich leben?\nGrafik: Nathan Dreessen
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DESCRIPTION:Zwei Performer*innen\, die jeweils ost- bzw. westdeutsche Biografien in sich tragen\, begegnen sich auf der Bühne. Was bedeutet es\, als Kind eines bestimmten politischen Systems aufzuwachsen? Welche Narrative\, Denkweisen\, aber auch Sehnsüchte\, Brüche und Missverständnisse tragen wir weiter?\nIn einer performativen Verhandlung wird Stück für Stück die deutsch-deutsche Vergangenheit entblättert und Entwürfe für eine gemeinsame politische Zukunft entworfen. Dies alles nicht als romantisch verklärter oder historisch kritischer Rückblick\, sondern als eine sogenannte „Social Fiction“\, in der Vergangenheit zu einer utopisch/distopischen Behauptung wird. Zu einer Möglichkeit\, zu der wir uns heute verhalten müssen.\n„Der Riss“ ist eine künstlerich-diskursive Stückentwicklung für Jugendliche ab 13 Jahren über den Zusammenhang zwischen politischen Systemen und der eigenen Wahrnehmung von Welt. Ausgangspunkt ist die Auseinandersetzung mit der „Wende“ 1989 – jedoch nicht aus historischer Lehrperspektive\, sondern als Auslöser für eine generationsübergreifende und identitätsstiftende Selbstbefragung. Zentral sind dabei die Lebensrealitäten von Familien und Themen der Selbstbestimmung\, Care-Arbeit und Erwerbstätigkeit.\nIn zugespitzten Szenarien entstehen  Reflexionsräume\, in denen sich das junge Publikum zwischen ideologischen Welten bewegt – stets verbunden mit der Frage: In welchem System will ich leben?\nGrafik: Nathan Dreessen
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SUMMARY:Köln-Premiere: Retina Maneuver
DESCRIPTION:Performance von Ping-Hsiang Wang. Warum ist ein taiwanesischer Reservist des Militärs so fasziniert von Alicia Keys‘ Chart-Hit “Girl on Fire” – einer Schwulenhymne\, die er unzählige Male in Karaoke-Bars gesungen hat? Als er den Höhepunkt des Liedes anstimmt\, wird er von einer verwirrenden Erkenntnis getroffen: Er kann sich selbst nicht mehr in den Zeitstrahl seines Lebens einordnen\, als dieser transformative Song am 4. September 2012 veröffentlicht wurde. Die multimediale Solo-Performance von Wang folgt der obsessiven Suche eines Reservisten nach einem verlorenen Tag und führt in seine Vergangenheit: zu seinen Hoffnungen\, Ängsten und zur Beklemmung angesichts der Kriegsgefahr\, die seine verletzliche Heimat bedroht. Zugleich ist sie – kaum zu glauben – eine queere Liebesgeschichte vor dem Hintergrund einer der größten Unsicherheiten unserer Zeit. Live errichtet Wang ein digitales Monument fragiler Erinnerungen und ringt mit der verstörenden Realität\, dass alles\, was er bewahrt hat\, in einem Augenblick in Flammen aufgehen könnte – verzehrt von Kräften jenseits seiner Kontrolle.\nDauer/Duration: 55 Minuten/minutes\nSprache/Language: Englisch mit deutschen Untertiteln/ English with german subtitles\nBild: Elzo Bonam
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DESCRIPTION:Performance von Ping-Hsiang Wang. Warum ist ein taiwanesischer Reservist des Militärs so fasziniert von Alicia Keys‘ Chart-Hit “Girl on Fire” – einer Schwulenhymne\, die er unzählige Male in Karaoke-Bars gesungen hat? Als er den Höhepunkt des Liedes anstimmt\, wird er von einer verwirrenden Erkenntnis getroffen: Er kann sich selbst nicht mehr in den Zeitstrahl seines Lebens einordnen\, als dieser transformative Song am 4. September 2012 veröffentlicht wurde. Die multimediale Solo-Performance von Wang folgt der obsessiven Suche eines Reservisten nach einem verlorenen Tag und führt in seine Vergangenheit: zu seinen Hoffnungen\, Ängsten und zur Beklemmung angesichts der Kriegsgefahr\, die seine verletzliche Heimat bedroht. Zugleich ist sie – kaum zu glauben – eine queere Liebesgeschichte vor dem Hintergrund einer der größten Unsicherheiten unserer Zeit. Live errichtet Wang ein digitales Monument fragiler Erinnerungen und ringt mit der verstörenden Realität\, dass alles\, was er bewahrt hat\, in einem Augenblick in Flammen aufgehen könnte – verzehrt von Kräften jenseits seiner Kontrolle.\nDauer/Duration: 55 Minuten/minutes\nSprache/Language: Englisch mit deutschen Untertiteln/ English with german subtitles\nBild: Elzo Bonam
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